[L’uomo del Nord] ([post 1978] - [ante 1982])

Unità

Tipologia: fascicolo o altra unità complessa

Segnatura definitiva: AGF-03.1-021

Il fascicolo comprende documenti correlati all’opera di Giuseppe Fava L’uomo del Nord . Scritta presumibilmente tra il 1979 e il 1981, non andò mai in scena ma venne pubblicata postuma nel quarto volume della monografia sul teatro di Fava edito da Tringale nel 1988 (FavaG_1988-v4). Inoltre, considerata la mancata registrazione alla SIAE – verosimilmente a causa di un testo non del tutto ultimato – si occupò di effettuarla Elena Fava diversi anni dopo la morte del padre, il 16 novembre 1992 (cod. 810218A).
Si tratta di una commedia comico-grottesca ispirata a L’aria del continente di Nino Martoglio. In questa versione attualizzata di Fava – come recita la presentazione all’opera della prima pagina dell’unico copione organizzato e rilegato presente in archivio – «il protagonista, vedovo, senza figli, proprietario di rendite e case, crede di essere tragicamente ammalato: è sempre stanco, si annoia di tutto perché tutto gli appare stupido, inutile, faticoso, triste, non riesce più nemmeno a ridere, non ha più nemmeno desideri d’amore. E per lui, che ha sempre avuto la voracità erotica del maschio latino, quest’ultimo è il sintomo più terribile. In realtà ha solo il cuore un po’ sballato, troppo lento, e infatti basta una piccola operazione in una clinica del Nord Europa, un pace-maker, perché il cuore riprenda il suo ritmo giovanile, gli torni il piacere del ridere, perché i suoi desideri d’amore e di vita divampino.
Deve solo essere prudente, non consumare tutta in una volta questa energia, cioè tutti gli atti d’amore, cinquanta, sessanta (eh sì, non molti ormai) che costituiscono la sua residua dote per il resto della vita.
Questa specie di miracolo stravolge il protagonista: tutto quello che vede o accade nella civiltà del Nord gli appare affascinante e così, un po’ allucinato, con la testa piena di fantasticherie moderne, se ne torna nel Sud insieme alla donna (può anche essere una milanese, o parigina, o svedese) di cui si è trionfalmente innamorato. E lui, nel tentativo appassionato e grottesco di imporre questo suo nuovo sentimento e questo nuovo personaggio di sé stesso, si illude anche di poter trasformare il mondo antico ed immobile del Sud. Il suo fallimento è proprio in questa illusione buffa e ingenua […] E tuttavia, nel momento stesso in cui egli sta per arrendersi a questo mondo torpido (che in cambio di una rinuncia all’amore-peccato gli offre una quieta e vile sopravvivenza, una specie di attesa inerte della morte) il protagonista si ribella: una beffa, la più allegra e ridente, in cui si riassume tutto il senso della vita. Cioè un figlio. Un figlio per il quale egli dovrà consumare tutta in una volta la sua energia di amore, ma che per il fatto stesso di nascere sarà il rifiuto di tutta quella falsa società morale, la sfida dell’uomo che ha veramente capito il senso della vita e il vero piacere di esistere» [del finale con il figlio non paiono esserci sviluppi nel copione né nei brani preparatori per la stesura, ma potrebbe essere proprio questo l’ultimo colpo di scena a cui allude Fava in una nota sul finale del terzo atto presente nel copione. Un colpo di scena in linea con il teatro e la visione di Fava, che prende le mosse da Martoglio ma dà luogo a una sua personale rielaborazione dell’opera L’aria del continente. Non a caso in alcune annotazioni iniziali su di essa – presenti in 21.1 – Fava scrive «Capovolgere la morale del vecchio tema…»].
Il fascicolo, costituito in fase di ordinamento con l’intento di riunificare tutta la documentazione relativa all’opera, è articolato in 3 sotto-aggregazioni formate dallo stesso Fava. La prima conserva documenti preparatori per la stesura, la seconda due copie dello stesso copione e la terza ulteriori materiali preparatori.

Consistenza:

478 carte

Nota dell'archivista:

In quanto all’ordinamento interno dei sotto-fascicoli, si è scelto di mantenere del tutto inalterata la disposizione lasciata dall’autore anche a fronte di un’organizzazione scarsamente lineare. Ciò per non correre il rischio di recidere importanti legami in grado di svelare le idee compositive dell’autore, sia per le difficoltà di stabilire corretti e coerenti criteri di ordinamento in presenza di pochi elementi di giudizio disponibili in tal senso.

Lingua della documentazione:

• ita

Fonti

• FavaG_1988-v4 = Giuseppe Fava, Teatro. Vol. 4, Tringale, 1988

Link risorsa: http://141.94.31.244:8080/fonds/7/units/102